(это не срочно)

colloq. il n'y a pas le feu (это не срочно)

срочн|о - urgently, promptly;
~ выехать leave* in a hurry;
ему ~ понадобился этот учебник he needs this textbook urgently, he is in urgent need of this textbook;
надо ~ искать средства и т. п. a means, etc. must be found without delay;
это надо ~ сделать it must be done without delay;
~ый
1. (спешный) pressing, urgent;
~ое дело urgent business;
~ый заказ pressing order;
~ая доставка express/prompt delivery;
~ая копия rush print, quick print;
~ая телеграмма express telegram;
в ~ом порядке without delay;
принять ~ые меры take* urgent measures;

2. (производимый в определённый срок) fixed-term attr. ;
fixed-date attr. ;
~ый платёж fixed-date payment;
~ый вклад deposit account/time deposit.

gener. il y a urgence

On hätätilanne

On hätätilanne!

gener. wir werden es kurzfristig erledigen

בערו

мн.ч., м/ж. р., 2 л., повел. накл./

בִּיעֵר [לְבַעֵר, מְ-, יְ-]

устранять, уничтожать, выжигать

————————

בערו

мн.ч., м/ж р., 3 л., прош. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

————————

בערו

мн.ч., м/ж. р., 2 л., повел. накл./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

спешить, торопиться

  Элмер Гэнтри

   1960 - США (145 мин)

     Произв. UA (Бернард Смит)

     Реж. РИЧАРД БРУКС

     Сцен. Ричард Брукс по одноименному роману Синклера Льюиса

     Опер. Джон Олтон (Eastmancolor)

     Муз. Андре Превен

     В ролях Бёрт Ланкастер (Элмер Гэнтри), Джин Симмонз (сестра Шэрон Фэлконер), Артур Кеннеди (Джим Леффертс), Ширли Джоунз (Лулу Бейнз), Дин Джэггер (Уильям Л. Морган), Патти Пейдж (сестра Рэйчел Фаулер), Эдвард Эндрюз (Джордж Бэббитт), Джон Макинтайр (преподобный Филлипс), Xью Марлоу (преподобный Гаррисон), Рекс Ингрэм (проповедник), Кейси Эдамз (глухой), Джон Куолен (Сэм), Джин Уайлз (проститутка).

   30-е гг., американская глубинка. Элмер Гэнтри работает коммивояжером. Его ловко подвешенный язык, апломб, обаяние и кипучесть завораживают собеседников, даже когда он злоупотребляет своими достоинствами. Попав на проповедь молодой евангелистки сестры Шэрон Фэлконер, он чувствует к ней влечение, имеющее мало отношения к религии. Он едет за ней в турне, привлекает ее внимание и нанимается для участия в «шоу». Он рассказывает публике, как он, жалкий неудачник и мелкий торговец, услышал глас Божий. Его сила убеждения приводит к неожиданным результатам: однажды треть аудитории в 1500 человек изъявляет готовность обратиться в веру немедленно. Элмер выступает против пьянства, теории Дарвина и т. д. Он убеждает Шэрон принять приглашение предпринимателя Джорджа Бэббитта, который предлагает ей приехать с проповедями в город Зенит. Прежде она полагала, что евангелистские методы действуют только в деревнях. Несмотря на попытки некоторых прихожан сорвать вечер, Шэрон добивается триумфального успеха. На ее проповеди все встают на колени.

   Журналист Джим Леффертс, следивший за турне Шэрон, публикует в местной прессе статью о подобных проповедниках, отнюдь не стесняясь в выражениях. Гэнтри добивается права на ответный удар в виде ежедневной радиопередачи, спонсируемой… Бэббиттом. Он безуспешно пытается добиться более интимной связи с Шэрон. Но она то увлечена им и готова уступить, то отвергает его со словами: «Бог послал вас ко мне, чтобы быть мне слугой, а не любовником». Проповеди Гэнтри пользуются все большим успехом. Он призывает обитателей Зенита очистить город от подпольных баров, публичных домов, торговцев наркотиками и возглавляет рейд против проституток, среди которых узнает Лулу Бэйнз, некогда соблазненную им в Канзасе. Ради нее он договаривается, что девушек не посадят в тюрьму; а просто выгонят из города. Лулу звонит поблагодарить его, и он заходит ее проведать. Он дает ей денег взаймы: в это время срочно вызванный ею фотограф снимает их встречу. Фотографии затем публикуются в прессе.

   На следующем собрании, организованном Шэрон, крикуны оскорбляют проповедников и громят помещение. Лулу, по-прежнему влюбленная в Гэнтри, дает Леффертсу интервью и рассказывает, как все было на самом деле. Толпа снова устремляется к Шэрон. Та прилюдно исцеляет глухого ассистента. Случайно вспыхнувший пожар охватывает помещение, где проходит собрание. В поднявшейся панике Шэрон смертельно ранена. На следующий день ее товарищ Морган просит Гэнтри заменить ее и продолжить ее дело. Но Элмер уходит и назначает Леффертсу свидание в аду.

   ► Между 1955 и 1965 гг. некоторые считали Ричарда Брукса равным Энтони Мэнну, Олдричу, Николасу Рею или Фуллеру - он принадлежит их поколению. Это было грубым заблуждением, поскольку совершенно очевидно: он не обладает ни классической универсальностью 1-го, ни революционной энергией 2-го, ни оголенной чувствительностью и барочной горячностью последних 2-х. В нем, бывшем журналисте и сценаристе, больше убежденности и искренности, нежели материала; больше ловкости, нежели таланта. Лучшее в его неровном и зигзагообразном творчестве связано с определенным социологическим образом Америки; и экранизация романа Синклера Льюиса становится в его карьере самым плодотворным союзом амбиций и способностей. Скрытое или экзальтированное пуританство Америки, нетерпимое и фанатичное искажение религиозного чувства тонко отражены в этой картине через специфическое и четко обозначенное явление (растущее влияние проповедников и «зрелищной религии» на американские толпы), а также в образе персонажей, наделенных некоторой романтической содержательностью, которую автор стремится скорее исследовать и понять, нежели осудить. Он даже неоднократно показывает, что святоши, клеймящие или подбодряющие евангелистов, еще хуже самих евангелистов. Сочетая цинизм, лицемерие, склонность к демагогии, проделки безудержного искателя наслаждений с искренностью и порой обезоруживающей невинностью, персонаж, созданный Синклером Льюисом и более понятный Бруксу, нежели персонажи Достоевского или Конрада (см. его экранизации Братьев Карамазовых, The Brothers Karamazov, 1958 и Лорда Джима, Lord Jim, 1965), обладает двусмысленностью, которая оживляет фильм, придает ему блеск и в то же время приглашает к раздумьям. Надо также отметить, что это одна из лучших ролей Бёрта Ланкастера. На сей раз у Брукса приземленная выразительность в описании на редкость хорошо уживается со стремлением к критическому анализу, благодаря чему удается избежать наивной нравоучительности, к которой временами бывает склонен режиссер.

   Пуританство и двусмысленность интересуют Брукса именно потому, что его творчество само не лишено этих качеств, что доказывает В поисках мистера Гудбара, Looking for Mr. Goodbar, 1977 - наряду с этой картиной лучший фильм режиссера. Там пуританский взгляд на современную Америку, кажется, полностью погреб под своим мрачным пессимизмом былой либеральный идеализм. Впрочем, творчество Брукса может приберечь несколько сюрпризов для тех, кто решит присмотреться к нему повнимательнее. Знаменитый фильм Школьные джунгли, Blackboard Jungle, 1955 сегодня кажется полностью устаревшим и почти смешным, но есть основания полагать, что такое зрелищное развлечение, как Доллары, Dollars, 1971, или такой ностальгический и сильный вестерн, как Стиснув зубы, Bite the Bullet, 1975, гораздо лучше выдержат испытание временем.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Брукс мало вдохновлял авторов литературных трудов о кинематографе: ему посвящен роскошный альбом, составленный Патриком Брионом (Patrick Brion, Сhenе, 1986), где, в частности, собраны интервью, данные режиссером по поводу всех его фильмов.

• безотлагательный срочный

• спешный

• срочный

* * *

* * *

[\sürgőset, \sürgősebb] срочный, спешный, насущный, настойтельный; (halaszthatatlan) неотложный, безотложный, безотлагательный;

a legsürgősebb feladatok срочнейшие задачи;

разг. это не горит (это не срочно)

живой

* * *

בוער

ед.ч., м. р., 1,2,3 л., наст. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

горел

* * *

בער

ед.ч., м. р., 2 л., повел. накл./

בִּיעֵר [לְבַעֵר, מְ-, יְ-]

устранять, уничтожать, выжигать

————————

בער

ед.ч., м. р., 2 л., повел. накл./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

стрельба

* * *

בערה

ед.ч., ж. р., 3 л., прош. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

несведущий

* * *

נבער

мн.ч., м/ж р., 1 л., буд. вр./

בִּיעֵר [לְבַעֵר, מְ-, יְ-]

устранять, уничтожать, выжигать

————————

נבער

мн.ч., м/ж р., 1 л., буд. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

אבער

ед.ч., м/ж р., 1 л., буд. вр./

בִּיעֵר [לְבַעֵר, מְ-, יְ-]

устранять, уничтожать, выжигать

————————

אבער

ед.ч., м/ж р., 1 л., буд. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

בוערות

мн.ч., ж. р., 1,2,3 л., наст. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

————————

בוערות

мн. ч. ж. р. /

בּוֹעֵר

горящий, жгучий, срочный, неотложный

עוֹנָה בּוֹעֶרֶת נ'

горячий сезон

שְאֵלָה בּוֹעֶרֶת נ'

животрепещущий вопрос

בוערים

мн.ч., м. р., 1,2,3 л., наст. вр./

בָּעַר [לִבעוֹר, בּוֹעֵר, יִבעַר]

1.гореть, пылать 2.быть срочным

לֹא בּוֹעֵר

(это) не срочно, не горит

מַה בּוֹעֵר לְךָ?

что тебе не терпится? что за пожар?

————————

בוערים

мн. ч. м. р. /

בּוֹעֵר

горящий, жгучий, срочный, неотложный

עוֹנָה בּוֹעֶרֶת נ'

горячий сезон

שְאֵלָה בּוֹעֶרֶת נ'

животрепещущий вопрос